תיאטרון האבסורד. חיפוש אחר משמעות בחיים, או להילחם עם האידיאלים

מחפש דרך ההופעות של מחזאים מסוימים, כגון Ezhena Ionesko, אתה יכול לסגור מפגש עם התופעה בעולם האמנות כמו תיאטרון האבסורד. כדי להבין מה תרם הופעתה של מגמה זו, יש צורך לפנות את ההיסטוריה של 50-ies של המאה שעברה.

מהו התיאטרון של (מחזה אבסורד) האבסורד

בשנות ה 50 של הפעם הראשונה היו הופעות, העלילה של אשר הקהל נראה חסר ערך לחלוטין. עיקר הרעיון של מחזות היה הניכור של האדם מן הסביבה החברתית והפיזית. בנוסף במהלך הפעולה על במת השחקנים הצליחו לשלב מושגים שאינם תואמים.

מחזות ניו הורידו את כל החוקים של דרמה לא זיהו אף סמכות. לכן, זה היה לערער על כל המסורות התרבותיות. תופעה תיאטרלית חדשה זו, אשר בדרך כלשהי הכחיש את הסדר הפוליטי והחברתי הקיים, הפך תיאטרון האבסורד. רעיון זה שימש לראשונה על ידי מבקר תיאטרון מרטין Esslin רק 1962. אבל מחזאים כמה לא מסכימים עם תנאים כאלה. לדוגמה, Ezhen Ionesko המוצעים תופעה חדשה בשם "תיאטרון של לעג."

היסטוריה ומקורות

בשורש כיוון חדש היו כמה צרפתי וסופר אחד אירי. הפופולריות הגדולה הצליחה לנצח את הצופה Ezhen Ionesko ו Semyuel Bekket. לתרום להתפתחות של הז'אנר כפי שעשה זאן Zhene, וארתור אדמוב.

תיאטרון של הרעיון האבסורדי התרחש ראשון יונסקו. מחזאי ניסה ללמוד את השפה האנגלית, באמצעות לימוד ללימוד פרטני. זה היה הרגע שבו הוא הבחין כי רבים של דיאלוגים העתק בספר הלימוד מבולבל לגמרי. הוא ראה כי במילות רגילות אורב הרבה אבסורד כי לעתים קרובות הופך אפילו את המילים האינטליגנטיות נמלצות בתוך משמעות לחלוטין.

עם זאת, לומר כי על כיוון חדש מעורב רק כמה מחזאים צרפתים, זה לא יהיה די הוגן. בגלל האבסורד של הקיום האנושי יותר אקזיסטנציאליסטים לומר. בפעם הראשונה בנושא זה פותח במלואה קאמי, השפעה משמעותית על העבודה אשר היה פ קפקא ו פ דוסטויבסקי. עם זאת, זיהו והביאו למקום בתיאטרון האבסורד הוא יונסקו, וס בקט.

תכונות של התיאטרון החדש

כפי שכבר הוזכר, מגמה חדשה באמנויות במה הכחישה דרמה קלסית. המאפיינים הנפוצים הפכו אופייניים לו:

- אלמנטים fi כי מתקיימות זו לצד זו ההצגה עם המציאות;

- ז'אנרים מעורבים המראה tragicomedy פארסה טרגית קומית מלודרמה - אשר החלה להחליף את "נקי";

- שימוש בהפקות של אלמנטים המשותפים אמנויות אחרות (מקהלה, פנטומימה, נגינה);

- בניגוד הפעולה הדינמית המסורתית על הבמה, כפי שהיה קודם לכן הניסוח הקלסי, בכיוון החדש של סטטי רווח;

- אחד השינויים הגדולים המאפיין את תיאטרון האבסורד, הוא הדמויות של הפקות חדשות: את הרושם כי הם מתקשרים עם עצמם, משום שהשותפים לא מקשיבים ואינו מגיבים רמיזה לזה, ופשוט לדקלם המונולוגים שלהם לתוך תהום.

סוגים של אבסורד

עובדת כיוון חדש בתיאטרון היה כמה מייסדים, מסבירה את חלוקת האבסורד לתוך סוגים:

1. ניהיליסטית אבסורד. זה מוצר שכבר ידוע E. יונסקו ו Hildeskhaymera. מחזותיהם מאופיינים בכך כדי להבין את הסאבטקסט של המשחק ברחבי הביצועים ואת הקהל לא יכול.

2. סוג של האבסורד השני מציג כאוס אוניברסלי כאחד החלקים העיקריים שלה, גבר. ברוח זו, העבודות נוצרו על ידי ס 'בקט וא אדם, שביקשו להדגיש את חוסר הרמוניה בחיי האדם.

3. אבסורד סאטירי. כפי שמתברר מן השם עצמו, נציגי מגמה זו דירנמאט, גראס, פריש האוול ניסו ללעוג האבסורד של הסדר החברתי העכשווי ושאיפות אנושיות.

מפרט של תיאטרון האבסורד

מהו תיאטרון האבסורד, הקהל למדו לאחר בפריז הופעת בכורה של המחבר "Bald סופרן" יונסקו ו "מחכים לגודו" מאת ס בקט.

מאפיין של ההפקה "הסופרן הקירח" הוא אחד כי היה צריך להיות הדמות הראשית, הסצנה לא הופיעה. על הבמה, יש רק שני זוגות נשואים שמעשיהם הם סטטיים לחלוטין. הדיבור שלהם אינו עולה בקנה האחד ומלא בקלישאות, אשר נוסף מציגה תמונה של האבסורד של העולם. תווים העתק מבולבלים כזה, אבל בהחלט טיפוסיים חזרו שוב ושוב. שפה, שהמטבעה נועדה להפוך תקשורת קלה, לשחק מונעת אותו רק.

במחזה של בקט "מחכים לגודו" שני הגיבורים הלא פעילים לחלוטין הן בציפייה מתמדת של לגודו מסוימים. לא רק זה, האופי הזה לא הופיע ברחבי הפעולה, זה גם אף אחד לא יודע. ראוי לציין כי שמה של הדמות הידועה קשור למילה האנגליה אלוהים, כלומר, "אלוהים." גיבורים לזכור שברים קטועים חייו, מלבד, יש להם תחושה של פחד וחוסר ודאות, כי דרך הפעולה שיכול להגן על אדם פשוט לא.

לפיכך, התיאטרון של המופעים האבסורדיים כי המשמעות של קיום אנושי ניתן למצוא רק את העובדה, להבין שזה לא הגיוני.