מריו באבא הוא במאי קולנוע איטלקי, תסריטאי, צלם. ביוגרפיה, פילמוגרפיה

במאי הסרט האיטלקי, הצלם והתסריטאי מריו באבה הוא אמן מוכר של זוועה, שאין לו שום שוויון ביצירת סרטי אימה, מחברם של הפנטזיה הטובה ביותר של שנות ה -60 וה -70 של המאה הקודמת. הוא אחד ממייסדי ה"ג'אלו "- ז'אנר של נושאים סופר-איומים שגורמים להתעלפויות רבות באולם.

ההיכרות הראשונה עם הקולנוע

מריו באבה, שהביוגרף שלו לא היה מיוחד, נולד בעיר האיטלקית סן רמו, 31 ביולי 1914, במשפחתו של הפסל-מונומנטליסט אאוג'ניו באבה, שעבד בקולנוע, כדי להבטיח את הפקתם של סרטים עם נוף נטול תנועה ואטום. קשה במיוחד היה עיצוב הרקע בצילומים של סרטים היסטוריים. בתור נער, מריו באבא עזר אביו. אחר-כך החל לבחון מקרוב את עבודתו של המפעיל, שנראה לו בלתי מובן ומסתורי.

מומחיות ראשונה

לאחר זמן מה, מריו באבה שולט במקצועו של המפעיל והחל להשתתף בירי כעוזר. הסרט הראשון, אותו ירה בעצמו ב -1933, נקרא "מוסוליני" וסיפר על שלטון הדיקטטור. המפעיל הצעיר עבד בצורה יצירתית, אחרים העריכו את הכשרון הצעיר. כל יוצר איטלקי נכבד אני רוצה לעבוד עם באבא. הוסר מריו במהירות וביעילות, בדרך כלל עושה אחד או שניים לוקח.

בסך הכל, ירה מריו באבה ארבעים וחמש סרטים כמפעיל, ראוי לתואר המאסטר של אפקטים מיוחדים. אחר כך הוא התעניין בימוי, התחיל לנסות את ידו על העסק הזמני וגם בהצלחה.

מריו כמנהל

עבודתו של המפעיל אפשרה לבא ללמוד היטב את תהליך הכנת הסרטים, ובסופו של דבר הוא עשה את הופעת הבכורה שלו. המבחן הראשון שלו היה הסרט "אני ערפד", שהפקה שלו נעצרה באמצע בגלל מריבה בין הבמאי ריקרדו פרד לבין המפיק. המפיק עזב את הסט, ומריו באבה, שעבד על הפרויקט כמפעיל, לקח על עצמו את תפקידו וסיים את הסרט. תוצאות עבודתו היו ללא רבב.

אז מריו באבא כבר היה בגיל העמידה, הוא היה בן ארבעים ושלוש, והיה לו ניסיון מסוים. לאחר מכן, החל מריו "לתקן" את הסרטים שצולמו ללא הצלחה והצליח בעניין זה. היכולת לכוון אותו היתה ברורה, וידע וניסיון בעבודה המצלמה מותר לקבל תוצאות טובות.

עבודות ייצור

מאוחר יותר, החלה באבה לצלם סרטים מתחילתו ועד סופו, כמנהל מנוסה. עבודתו של הסופר היה הסרט "שד מסכה", המבוסס על הדרמה "Viy" ניקולאי Vasilyevich Gogol. אז בעבודתו של מריו בא ז'אנר של "אימה". שתי התמונות הבאות - "Blood and Black Lace" ו"הנערה שידעו רבות ", שהועלתו ב -1963, סימנו את תחילתה של סדרה ארוכה של סרטי אימה. ואז הבמאי מתחיל לצלם את הסרט "שוט וגוף". במרכז החלקה נמצאת טירה מהמאה ה -19 ותושביה. הסרט מלא פרטים איומים: יש התאבדויות, על המסך סכינים עקובות מדם מקרוב, כל התכונות של הזוועה מעורבים.

מתח אימה

אחר כך מסיר הבמאי: "שש נשים לרוצח", "שלושה פרצופים של פחד" ו"אימה מהחלל העמוק ". כל היצירות הן סרטי אימה קלאסיים, אבל הבמאי מציג אותן בפני הצופה במתח בלתי ייאמן ובלתי אנושי. כאילו הציורים מחלחלים עם זרם חשמלי של מאות אלפי וולט, ואיך לעמוד בזה - אף אחד לא יודע. בסופו של דבר, חברת הסרטים, שעמה היה למריו באבא חוזה, החליטה לסיים את יחסיו עם הבמאי, שכן הצנזורה הייתה אובדת עצות ולא ידעה איך להתאים את סרטי ה"ג'אלו "לסטנדרטים של המוסר האמריקאי.

הבמאי מרכך ומשחרר קומדיה אימהית עם וינסנט פרייס. הקהל החל בהדרגה לחייך. ואז הגיע הסרט המצמרר "מבצע הפחד", ג'אלו הטהור ביותר, וכמה מהוראותיו של באבא החלו להדהד עם יצירותיהם של אדונים כאלה כמו פליני, סקורסזי, ארג'נטו.

על אף הביקורות המדהימות של הבמאים המפורסמים, כמו גם אינטלקטואלים מקרב הצופים, מריו עצמו כינה את עצמו בענווה אומן, ולא מנהל במה. הביקורת העצמית שלו היתה מוגזמת, ומידת הצניעות הציעה פתולוגיה.

ובכל זאת הבמאי ירה בסרטים איומים ונוראים. אבל הדבר המפתיע ביותר היה שהרמה האמנותית של הסרטים לא סבלה בעת ובעונה אחת.

אשליה ומציאות

עולם הבמאי הוא חלל מעוות שאיבד את ההרמוניה היחסית שלו. מציאות ואשליה, שני דברים בלתי תואמים לחלוטין, בבה קשרים בינם לבין עצמם בקלות, בלי להסתכל. אבל בו בזמן הוא עדיין צריך לאזן על סף ההפרדה בין העולמות האמיתיים העל טבעיים.

הוא מגודר מכל העולם על ידי חומה בלתי מעורערת של אירוניה עצמית, והוא משתמש בהצלחה באפשרויות הקולנועיות להעברת והפצת המיסטיקה, כולן חריגות ונוראות.

זמן השיא

סוף שנות השישים של המאה האחרונה היתה התקופה הפורייה ביותר עבור הבמאי. ב -1969 הוציא מריו את "הסימן האדום של הטירוף", פרודיה אירונית על "הפסיכוזה" של היצ'קוק, והכריח את הצופה לקבל את נקודת המבט של המטורף.

התמונה "חמש בובות תחת ירח אוגוסט" צולם באותה שנה. זוהי קומדיה שחורה כמו הבלש "עשרה אינדיאנים קטנים" על ידי יצירתה של אגתה כריסטי.

"Bloody Bay" הוא סרט אימה שישמש מאוחר יותר כבסיס לקלטות אמריקאיות "יום שישי, 13" ו"ה ליל כל הקדושים ".

כל הסרטים הוצגו בהצלחה בארה"ב ובאירופה. מריו באבה הפך להיות מושא החיקוי, היו לו חסידיו, כמו דריו ארג'נטו ומרגריטי אנטוניו.

ירידה של הז'אנר

עם זאת, בשנות השבעים נפלה הפופולריות של סרטיו של מריו. ואז, באופן אופייני, נכנסו הסרטים - תאונות ומורדים משטרתיים המבוססים על אירועים אמיתיים. הקולנוע האירופי החל להראות אור פורנו כמו "עמנואל". הלכנו לשכירות של סיפורים אכזריים, שלא צריך לחשוב עליהם. מדיטציה של מריו נפל איכשהו לתוך הרקע ומעטים היו מעוניינים.

עם זאת, המפיק אלפרד לאונה נתן באבא תקציב קטן וחופש פעולה מלא. התוצאה של ניסוי מקורי כזה היתה התמונה "ליסה והשטן", שצולמה ב -1973. סרט זה מוכר על ידי רבים כמו פסגה של היצירה כולה של הבמאי. מבנה העלילה המורכב של הסרט, הצירוף הבלתי-צפוי של עובדות הביוגרפיה של ארדסיסון ויקטור המניאק-נקרופיליות והפיוסים הפילוסופיים, יותר כמו אשליה, הניב תוצאה בלתי צפויה בכוח.

מריו ניהל באמצעות המניעים של הופמן סרטים עבור dopelgangers מרושע עם הדיאלוגים הנוראים שלהם. "ליסה והשטן" לא היה רק סרט אימה קלאסי, אלא גם חלק ברומנטיקה.

"השטן"

עד 1968, מריו כמעט לא ירה כלום. ואז הוא קיבל הצעה מאת דינו דה לורנטיס לעבוד על עיבוד של קומיקס פופולרי. הבמאי התמודד בצורה מבריקה עם המשימה, בעוד הוא בילה רק 400 אלף של הקצאת שלושה מיליון התקציב. הסרט נקרא "השטן".

בעקבותיו, לקח מריו שני ג`אולוס ואחד אימה "Bloody Bay", אשר היה מספר שיא של מקרי מוות: היו בדיוק שלושה עשר מהם בתמונה.

בשנת 1972, החלה באבה ליצור עוד אימה "בית השטן" מבוסס על עבודתם של "שדים" על ידי דוסטוייבסקי. עם זאת, לפני הולך למסך, נמצא כי הסרט של מריו הוא במובנים רבים דומים "השטן השדים" פרידקין ויליאם. כתוצאה מעריכה גסה של המפיק לאון אלפרד, שניסה לצמצם את הדמיון ברגע האחרון, נהרסה למעשה "בית השטן".

מריו התחיל להיות בעל בעיות כלכליות, אך למרות זאת, הוא דחה הצעה נוספת של דינו דה לורנטיס על הצילום של מהדורה מחודשת של "קינג קונג". בובה הסביר את סירובו באומרו כי כאשר יורה פרויקט סרט יקר באתר, יותר מדי אנשים מצטופפים, והוא לא אוהב את זה.

דיכאון

ההפקה של התמונה הבאה, שנוצרה על ידי במאי בשם "כלבי בר", שעליה הוא הרהר במשך חמש שנים, הושעתה. הסיבה היתה פשיטת הרגל של החברה המתנשאת. הנטישה הכפויה לצילומים נוספים של הסרט "כלבי בר" היתה זעזוע אמיתי למריו, הוא לא הצליח לסיים את העבודה. הבמאי נפל לתוך דיכאון עמוק, סגר את כל הפרויקטים ביוזמת הסרט ופרש למנוחה.

רק ב -1977 שיכנע בנו של מאייר למברטו את אביו לקחת סרט של אימה בשם "הלם". מריו התחיל לעבוד בחוסר רצון, לא להאמין בהצלחה. עם זאת, ירי באיכות גבוהה, פרקים מסודרים להפליא, סיפק את הסרט עם ההכרה של הציבור הרחב. שם הציור שונה ל"משהו מאחורי הדלת ".

תחייה של יצירתיות

בהשראת ההצלחה, באבא לקח הצעה בשנה הבאה לצלם את הנובלה הידועה של פרוספר מרימי "ונוס אילסקאיה". למרות העובדה כי מריו נאלץ לבקש את בנו לעזרה על הצילומים בגלל מצב בריאותי לקוי, הסרט התברר להיות מרהיב ונחשב בצדק העבודה האחרונה "קניינית" של הבמאי הגדול.

למרבה הצער, מסיבות שונות, כולל אלה טכניים, הסרט "ונוס Ilskaya" הוצגה רק בשנת 1980, לאחר מותו של מריו. הציור היה הדוגמה האחרונה לשליטה הקולנועית הגרנדיוזית של הבמאי.

"ונוס אילסקאיה" הוא פסל ברונזה ענקי של אישה, מושחרת משהייה ארוכה מתחת לפני הקרקע. כאשר היא נחפרה, ונוס הפך את הסיבה לטרגדיה הנוראה. פעם גבר צעיר שעמד להתחתן, ענד בצחוק את טבעת הנישואין שלו על אצבעו של הפסל. בלילה חיכה לו תשלום איום על קלות דעתו. "ונוס אילסקאיה" ראתה את עצמה ככלה, ניגשה לחדר השינה, והתעלמה מקריאות של כלה אמיתית, תפסה את החתן, מעכה אותו ושברה את עצמותיו. הזוג הצעיר מת בייסורים קשים בין הריסות מיטת החתונה.

הסרטים

במהלך הקריירה שלו בבה לקח יותר מ -50 ציורים כדירקטור ועל מספר זהה, עובד כמפעיל. להלן רשימת עבודות מקוצרת של מריו כמנהלת במה. כל אחד מהסרטים הללו נוצר בז'אנר של "זוועה".

• "מרק דגים" (1946).
• "ליל הקודש" (1947).
• "הסימפוניה האגדית" (1947).
• "אמפיתיאטרון של פלאביה" (1947).
• "וריאציות סימפוניות" (1949).
• "המשטרה והגנבים" (1951).
• "נדודים של האודיסיאה" (1954).
• "יפה, אבל מסוכנת" (1956).
• הערפדים (1957).
• "מעשי הגבורה של הרקולס" (1958).
• "Kaltiki, מפלצת אלמוות" (1959).
• "מסכת השטן" (1960).
• "הילדה שידעה הרבה" (1963).
• "שלושה פנים של פחד" (1963).
• "הנגע והגוף" (1963).
• "שש נשים לרוצח" (1964).
• "כוכב הערפדים" (1965).
• מבצע פחד (1966).
• "השטן" (1968).
• "המפרץ הדמים" (1971).

מריו באבה, שהסרט שלו הוא נרחב למדי, בהתחשב בפרטים של עבודתו (זוועה וג'אלו הם ז'אנרים מורכבים), עשה הרבה כדירקטור ומפעיל. הוא יישאר לנצח ברשימות הכבוד של הקולנוע האמריקאי.

הבמאי הגדול, אמן ללא חת של סרטי אימה, מת ב -25 באפריל 1980. מריו באבא היה יורש, למברטו באבה, שניסה להמשיך בעסקיו של אביו וליצור את אותה צרות גבוהה, אבל עדיין יש לו רק פרודיות.