חריזה. שיטות rifmovok

המילה "חריזה" יש האטימולוגיה מורכב. זה חוזר אל המושג הצרפתי העתיק שפירושה "רצף". אבל, אולי, את המילה מאוד צרפתית היא שחיתות בהשאלה לטינית אסימון לטיני, בתורו, חוזר אל השפה היוונית העתיקה.

חדרים לסטודנטים מודרניים מתוודעים למושגים כמו חריזה, חריזת דרכים, אולם, נושא זה stihovedcheskaya הרבה יותר עשיר והרבה שלמים של השאלות שלה הם בעלי העניין לבית הספר והתלמיד.

מההיסטוריה של חריזה

בכל מקרה, את המשמעות המקורית של המונח לא הייתה כל כך, כפי שהוא עכשיו. זה לא היה על הדמיון הפונטי של קווי הסיום של שירה, ושל במחזוריות קצבית. אחר זה לא יכול להיות כמו שירה עתיק, באופן עקרוני, לא מתחרז, דרכי rifmovok הופיעו רק באופן ספונטני, למשל, הם לעתים קרובות להחליק לתוך שירה של קטולוס.

אבל כדי הבנה תיאורטית, בהתאם, את הדרישות של חריזה זה עדיין היה מאוד רחוק. שירה, כוללים הרוסי, הגיע לחרוז בהדרגה, בצורה חלקה הגדלת קווים בחרוזים מספר.

חריזה בשירה הרוסית המודרנית

היום, החריזה היא תכונה מוכרת של דיבור פואטי, אולם, בשירה, במיוחד במערב אירופה, גלויה המשתולל המגמה ברורות - הדחייה בחרוזים. קשה לחזות עד כמה חזקה היא תהיה, כשחושבים על זה היום אנו עדים למאבק של תומכי ומתנגדי הפסוק "קלאסית" בחרוזים.

בשירה הרוסית המודרנית, הוא עדיין שולט, המשמש וקלאסי, ושיטות שונה rifmovok, ואת המורשת הספרותית של המאות האחרונות במובן כמותי של הפסוק עם יתרון חרוזים מעל לבן הוצף.

קריטריונים להערכה של חריזה

כאשר מדברים על השיר רק צריכה להימנע כמה טעויות נפוצות. ראשית, יש צורך לנטוש הגדרה כזו שלילית, כמו "שיר רע". כשלעצמו זה לא טוב ולא רע, הכל תלוי בשיר של משימות בהקשרים של תרבות. לדוגמא, בשנת המאה XVIII Trediakovskii דרש מן המשוררים בלעדי חרוזים נשיים (דגש על ההברה הלפני האחרונה בשורה), וגברים של חריזה (דגש על ההברה האחרונה) נחשבים סימן של טעם רע.

היום, קריטריון זה, בלשון המעטה, לא עובד, ואת סעיף, כמו גם הערכה רשמית של מה rifmovok השיטות ששימשו את המחבר, הוא לא פרמטר לקביעת מתמקד עומק של העבודה.

בסוף המאה XVIII "טוב" נחשבו כמעט בלעדי חרוזים דקדוקיים, המשמש רק את אותם חלקים של דיבור וצורות דקדוקיות. והיום, משוררים רבים נוטים להמנע מכך כסימן של אוצר מילים פואטי עניים. זו, אגב, הוא גם טעות, כי במקרים מסוימים היא פשטות החרוז היא תנאי הכרחי עבור אפקט אסתטי. לדוגמא, בשירה של ילדי שילובים בלתי צפויים ומרהיבה קרובות לא צריכים את הנפש של הילד לתפוס אותם לא מוכן, הוא מרגיש שיטות סטנדרטיות פשוט טובות יותר. וזה לא שירה של ילדים בלבד.

בשנת הבלדה המפורסמת של אנה אחמטובה "גריי-Eyed המלך" הטרגדיה של אובדן אדם אהוב לדרך על ידי משיממון מה שקורה. וזה חשוב לא רק כדי הפעולות והתגובות של אחרים, אבל חרוזי דקדוקיים סטנדרטיים (נמצא - נעלם, מתעורר - להעיף מבט, וכו ') וכיצד rifmovok.

מיאקובסקי, לעומת זאת, הוא התעקש כי חריזה צריכה להיות בלתי צפויה, כדי למשוך את תשומת הלב של הקורא, אבל זה לא דרישה מוחלטת. הדבר נכון ביחס לשירה של מאיאקובסקי עמו דעות דומות שיש להם שורשים חזקים מאוד בפסוקים קונסטרוקטיביסטית, בהתאמה, את התפקיד של בליעה מכוונת.

אבל התזה הזו היא מוטעית ביחס לשירה כולה. הכל תלוי המשימה האמנותית. לדוגמא, דרך לחרוז "חורשת זהב" S.Yesenin מסורתית, מדובר צולבות חריזה קלסית, השורות הראשונות ושלישיות - נשים, ואת השני והרביעי - הגברים.

באופן הכללי, את השיר אין שום חרוזים בהירים. אבל באותו הזמן הוא מופת פואטי מוטלת בספק.

גבולות תחושות לחרוז

התפיסה התרבותית הרוסיה של חריזה ממומשת, ככלל, כאשר באותה אחרונה הדגישה תנועה ועומד לידו מוכנה. באנגלית המסורה גרמני הדגיש מספיק תנועה. כלומר, אנחנו לא מרגישים את החרוז, למשל, את המילה "חלון" או "דלי", אבל תופס בחרוז "חלון - נקודה" או שם "Oknov -. בדל" עם זאת, במציאות יש שירה ועוד מקרים מסובכים התאמת קצות קו. לדוגמא, ולכן יכולים לשמש חרוזים צורמים כאשר קצות קו משחק אינם מקריים, אך ההברה הדגישה האחרונה פשוט שונה. כלומר, למשל, א השיר אירוני שם מאפיין צ'ביצ'ב "דיסוננס" במפורש מציין אקראי של קבלה:

קוהל התגלגל קדימה לחזרה בתשובה לך,

במיוחד כאשר הירח מלא -

האם אתה לחטוא כפרה,

וזה בא דכדוך גדול.

כל אשתו מיד zalaskat,

שדיה zableskany דמעות.

נדודי ספר zalistany ...

אפילו את הזרעים הם zaluzgany.

ואז אתה הנשמה אוט,

זאת, כמובן, סיכון למדי,

מכיוון, אולי, זיעה,

ואתה במקרה פקטוריס.

אנחנו יכולים לקרוא את השיר הזה חריזה? מבחינת ההגדרה המקובלת של חריזה - לא, כי קריטריוני חריזה מופרים. מנקודת מבט של "kraesoglasiya", כפי שנקרא פעם החרוז, - אין ספק כי לפנינו הוא אחידות אקראי קבלה מתחשבת בעליל של סופי הקו.

סעיף

באופן כללי, לפי שיר סיווג "סטנדרטי" מקובל בדרך כלל תאר עבור מגוון רחב של סיבות. ראשית, האופי של סעיף (EOL). במילים אחרות, אגב, איפה יש את המבטא האחרון. אם המיקום האחרון, חריזה זכר בשם (שוב - דם), אם על הלפני אחרון - נקבה (narόdy - svobόdy), אם על ההברה השלישית מהסוף - עַלעַלִי (hόlodno - gόlodno). לעתים רחוקות מאוד, אבל יש גם מה שנקרא חריזת giperdaktilicheskie, כאשר המבטא האחרון ממוקם על ההברה הרביעית נוספת מתום (מצמרר - מקסים).

התפקיד ב'סטנזה'

זוהי העמדה בפסוק בעצם אומרת לתלמידים בכיתה תוך לימוד הנושא של "חריזה. חריזה "דרכים. 5 כיתה של בית ספר תיכון כרוך לא רק במחקר, אלא גם שיעורים מעשיים.

לפי עמדה ב'סטנזה' (לרוב מדובר בשאלה מרובעת) חריזה יכולה להיות מוצק (AAAA), צלב (abab) - לחצות את דרך החריזה הברורה ביותר במונחים של הכשרה מעשית על ניתוח של חרוזים, קיטור (AABB) ואת הטבעת (AWA).

בפסוקים מורכבים יותר שילובים אחרים לחרוז, לדוגמה, אוקטבה קלסית פסוקי הבנייה תהיה: AVAVAVSS.

סיבות נוספות לסיווג

לעתים קרובות חרוזים מסווגים מטעמים אחרים (עשיר פונטית, כלומר, מהדהד, ואת פונטית עניים; המדויק המשוער; וחד-הברתיים ורכיבים, אשר מורכב משילוב של שתי מילים, כגון "מאה שנים להזדקן בלעדינו").

חריזת קריטריון חובה יחידה אינו קיימות סיווגים מתוארים רק הבסיס הפופולרי ביותר.