הסונטה השלישית של פרוקופייב - מנסה לפענח בניין בצורה

(זה מצער כי הפורמט של האתר אינו מאפשר לכלול גרפיקה בטקסט של המאמר -. היא מונעת ממך את האפשרות כאן כדי לראות את הציטוטים המוסיקליים לאלה המדובר כל זה במקור).

למרות-חלק האחד וכמות קטנה יחסית, הרכב הוא נתון למלחין, כנראה, קשה ונמשך 10 שנים (מ 1907 עד 1917) - זמן עצום. כלומר, מלכתחילה נעשה עדיין על שנת ה -3 של לימודים בקונסרבטוריום (16 שנים) בזמן "חוויות נוער נלהבות", וסיימתי את הסונטה כבר הייתה בגיל מבוגר למדי עם "הסימפוניה קלסית." כפי שנראה בהמשך - עבודה זו היה שווה את זה! בנוסף, ככל פרי עטה, אירועי יותר להתרחש במהלך תקופה זו, הרעיונות יותר נולדים יותר משמעותי רעיון עמוק. כמובן, קומביינים מאמר מבריק התלהבות נעורים ומיומנות של המלחין של בוגרים, התממשה במלואה.

זה משמעותי כי יצירת מופת זו לוכדת את התקופה שבין 14 ל -17 שנים - בשנים, על פי Miaskovsky סימנה נקודת מפנה מסוים ביחסה כלפי עומק פרוקופייב, עושר רוחני. לא רק שגדל, אלא גם תחילתה של מלחמת העולם הראשונה, היו כנראה הגורם. לוח רגשי של תמונות נע בין אלימות, לפעמים אנרגית נפץ כדי רוטטות ליריות, ואף מלא של "קפוא", של ריחוק. במהלך תקופה זו המלחין מבין נוכחות בחיים, בנוסף אלמנטים בלתי מרוסנת, וצער אוניברסלית יותר, שלום אוניברסלי ושקט.

מנקודת פרוקופייב מגיל הצעיר מלווה בשני דברים חשובים: רצון פחדים תיאטרליים וחשיפה. וגם, כמובן, כל זה בא לידי ביטוי הסונטה השלישית, כך לרגע שאנחנו לא יכולים לשכוח את החי ביותר חשיבה בדימויים של המלחין. בנוסף הנטייה הטבעית שלו, ברוח נלהבת של פעמים, הוא ביקש גם לכתוב "מוסיקה רגשית קליט," ניגוד קליט, עמוק,.

נקודה חשובה נוספת - הסרט פורח בזמן. סוג של אמנות זו כבש מייד על ידי פרוקופייב ובהכרח השפיע על סגנון הכתיבה שלו. אייזנשטיין (קולנוען גאון מי מולחן על ידי סרט פרוקופייב "אלכסנדר נייבסקי" ו "איוון גרוזני") משפיע "היכולת נגוע מיד רושם חזותי פרוקופייב ולהעביר את מהות המוזיקה של התמונה האמנותית נתפס על הסרט." כאן אני רוצה להוסיף כי בשאר המוזיקה נכתבה לא על הסרט, לעתים קרובות אנו קלים לתפוס מגוון של אפקטים קולנועיים טהור.

אבל הכי חשוב, לדעתי, היא, למרות השפע של מרדנות חוצפה, חדות התגרויות במוזיקה שלו - מנגינה גדולה, וב סונטה רומנטית זו בפרט (אבל זוכר את הנושא המבריק של הקונצ'רטו לפסנתר 2, שהחל ב תקופה!), מנגינה, אשר, למרבה הצער, התעלמו לעתים קרובות על ידי כמה אנשי חינוך ושחקנים. עם זאת, את המילים פרוקופייב, על פי חוקרים רבים, "במידה רבה נטולי חושניות, אהבה, אירוטיקה, זה בעיקר מהורהר, מגלם טוב לעומת רע, שיש לעתים קרובות סרקסטית, ואפילו בנימה הומוריסטית." אולי. אי שם, במובנים מסוימים. עם זאת, כולם מחליט לעצמו איך זה נכון בכל מקרה. אני, בכל מקרה, ספק רב. וגם לא רק ספק, אבל בדרך כלל אני לא תומך. אני בטוח שזה לא.

האופי התיאטרלי של הניגוד "מסכות ופתוחים פנים" נותן אפשרויות עשירות של פסנתרן הדמיון. ההסתברות של החזקת סימולטני של הגיבור בעוד כמה תמונות (סוג של בובה מקוננת) מרחיבה באופן משמעותי את הגבולות של פרשנויות. ילדי פחדים של המלחין ניתן לחוש ביצירות הבוגרות יותר. נראה שהוא גיל העמידה שלו להיות ילד גדול. זה מספיק כדי לקרוא את האוטוביוגרפיה שלו, שנכתב להפליא כנה ופשוט לוודא אמר.

לא הייתי מסוגל ללמוד משהו על הגרסה האותנטית של הסונטה הזאת, כנראה לבד ואינו קיים (אם כי, למען האמת, אני לא רצחתי אותה בעיצומו של החיפוש). לכן, כל התמונות האלה שאליו אני פונה, בעבודה זו, זה הפנטסיה שלי שהכתיבה המבנה של מוסיקת סונטת samòy, מרקמו, אינטונציות, וכו .. ובכל מקרה, אפילו בנוכחות המלחין הרשמי של התכנית, כל מורה או המבצע, לדעתי, צריך צלל באופן אישי אל תוך המרקם המוזיקלי של עבודה עבור עמידה בתוכנית, וכן למציאת הדרך שלכם אל הפרשנות הראויה של תמונות - כביכול, "להפריט" את התוכן.

ברצוני להציג בפניכם לא אחד, אלא המספר באופן מקביל אפשרי, אם כי ברור כי הם יכולים להיות מוגדרים. וגם, כמובן, התמונות האלה לא צריכות להילקח ברצינות, עמוק להיכנס לפרטים ומנסה לעקוב אחרי ההיגיון של חייהם ומערכות היחסים שלהם בעבודה. אני מציע רק בסיס כלשהו, מעין דחיפה לטיסה של דמיון. זכור של אטיוד-תמונה רחמנינוב "כיפה אדומה". כמובן, שאף אחת מהן אינו כיפה אדומה סרגיי חשבה בזמן כתיבת יצירת המופת הזאת, ובאופן כללי זה לא מלחין ילדים. כל שעליך לעשות הוא אמר, כנראה הדבר הראשון שעלה בדעתי, כי הוא עונה עם שאלות לגבי תכנית אטיוד. במעורפל, כמובן, דומה "עימות" וולף כיפה אדומה, אבל בהחלט איכשהו קטנה מדי, לא רצינית. במיוחד עבור ענק כזה כמו סרגיי Vasilevich Rahmaninov, שסבל צער אנושי עמוק, הרגיש באופן אינסטינקטיבי כל הצרות ואסונות שפקד לא רק הרבה אנשים - עמים שלמים, והרגשתי אחראי כמעט כל העוול בעולם! כאן המקום לחפש את התוכנית כדי למצוא את התמונות! למרות, כמובן, ולא מן הנמנע כי מישהו יותר מעורר השראה "טרגדיה" כיפה אדומה.

בסופו של דבר, אני רוצה שלא להטיל כל טיפול בפרט, ובאופן יסודי, כביכול "להדביק" צורה כזו של גישת יצירתית העבודה בכלל ובפרט של הסונטה.

דמיון חייב להיות כל זמן כלל המוסיקאי, אלא פשוט "העברה" הערות יכולות עכשיו להיות כל מחשב חסר נשמה. אבל, על מנת ליצור פרשנות משלהם (ביצועים וערך נמצאים אותו!), צריכים תמונות משכנעות, לפחות עבור עצמו.

זכור אחמטובה, השיר שלה "בריאה":

קורה שחלק הנרפות;

באוזניים אינו עוצר את הפעמונים;

רעם במרחק שוכך.

קולות לא מוכרים ו בשבי

ואני chudyatsya ותלונות וגניחות,

מצמצם קצת מעגל הסוד

אבל בלחש לתהום הזה מצלצל

הוא זוכה לכל צליל מנצח.

אז תקנה בשקט סביבו,

אתה יכול לשמוע על הדשא ביער גדל,

איך לכל הרוחות מגיע עם נועז הארנק ...

אבל עכשיו הוא שמע את המילים

וזה אור מתחרז פעמוני אזעקה -

ואז אני מתחיל להבין,

ובדיוק מוכתב על ידי הקווים

שכבי במחברת לבנה כשלג.

1936

לדעתי, סונטה זה יכול להיות קליידוסקופ של זכרונות ילדות פרוקופייב, שקועים לתוך הנשמה של המלחין מי השאיר עקבות בזיכרון שלו. ואולי המדיטציה העמוקה ביותר על גורלו של העולם, או אפילו הנבואה. עם זאת, זה יכול להיות רק חלום. או אפילו כולם ביחד! יש תמונות כמעט כל קשר אחד עם השני, לא הייתי מסוגל לבנות סיפור הגיוני מתחילתו ועד סופו, אבל זה לא סביר ביותר. פרקים בודדים באים בזה אחר זה, מתברר פסיפס בהיר כזה, אשר קשור בצורה מורכבת על thematism שינה כל זמן, לפעמים ללא כר. אבל אפילו סט של תמונות שאינן קשורות לכאורה עשוי להיות, לפחות כ, לעשות יחידה מסוימת שבה בהדרגה, לפעמים התגבש פתאום הרעיון (כמו בציור, כאשר כתמים בתחילה מפוזרים לכאורה להיווצר פתאום תמונה מוכרת היטב). הרעיון, אשר עשוי להוביל לחשוב על הרבה. ולבד זה יהפוך את צליל המוצר באופן מיוחד - כך הפרשנות נולדה!

עם זאת, שום דבר לא מונע כל ניסיון לבנות שרשרת לוגית של תמונות ואירועים שיכולים לגרום תרטיב הרמוני.

והדבר האחרון שאני רוצה להקדים הדיבורים של הסונטה - בצורתו. הצורה עצמה היא לא נושא הניתוח שלי ואני רק רוצה להסכים על תנאי. מקשה אחת זה סונטה, למרות אלגרו סונטה וקצת יוצא דופן, שנאי במיוחד. סה"כ פונה 5 פרקים עם גבולות מאוד ברורים. אבל המילה "פרק" אצטרך עבור החטיבה הקטנה, אז אני אקרא אותם חלקים. אז, בתוך הסונטה חד חלק כמקובל להיות 5 חלקים.

ועכשיו, שיש לזכור את כל האמור לעיל, לפתוח את ההערות של הסונטה. כאן, בהתחלה, זה פשוט - אלגרו tempestoso, דהיינו באלימות, באלימות, בחימה שפוכה, תזזיתי, זועמת (כל מה שעולה על הדעת כאשר תיאר הסערה - רעמים וברקים) עולה בקנה אחד עם הצלילים הראשונים של העבודה. הטמפו הוא קרוב רצוי מכניקת חזרות פעולת גבול מפתחות פסנתר כנף, לפחות 160 רבע, אבל אני ממליץ pordka קצב של 180 פעימות לדקה. ההוצאה יש צורך לבצע "על הזמן", כלומר, יחידת ממדים של המשפט המוזיקלי, צריכה להיות פעימה. ואת מהר את הקצב, כך קל יותר להשיג זאת.

כמובן, לאן את האינטונציה ניתן לקחת עבור מפלט קצר מהקצב - איפשהו מעט חושפנית פתק ארוך או הפסקה איפשהו למקום שבו, להיפך, עומס מראש. Agogics לא בוטל, ובכל מקרה, לא לכבות את המוסיקאי!

{אופציה 1} שני האמצעים הראשונים - רעם מובחן של רעם, מפחיד, ולפעמים אפילו מפחיד, כך נראה לי לנגן אותם כגוש סוניק יחיד פורטיסימו, מבלי להבחין בין הצלילים העליונים, וללא בידוד של שלישי ואת האקורדים הראשונים בשלשות, כך זה סוג של טה-טה-טאם טאם לא להיות דומיננטי. יצירה לתמונה זו נראית לי קודם כל הדינמיקה - בקרשנדו רציפה למחזור השעון השלישי, לפרוץ גיוס הנושא של יד ימין, או, להיפך, כדי להצל ההקדמה שלה, הפקת צליל חזק מודבק לחלק העליון של התיבה השנייה - כמו ביצוע פיגוע מאיים - ו כמה נסוגו העליון של השלישי. שניהם מידה, כמובן, על דוושה אחד.

{אופציה 2} או שאתה יכול לטפל בשני המחזורים הראשונים הללו כמו הפיצוץ וההתפתחות המהירה של עשן על דרך רעה בשלב דמיונית, מעין "מפיסטופלס" הוא לא בהכרח מן של גתה "פאוסט", אלא משהו מאוד דומה לזה, רוקד טרנטלה מרושע . במקרה זה, בסגנון הריקוד הפך דומיננטי, מחייב קצב מעולה, בהירות של עשרים וארבעה שלשות שמיניות ורק אקורדים וקו תחתונים מוגזמים מעט.

{אופציה 1} הנושא מעולה מאוד, שנשמעה כאילו מבוצע על ידי צינור, אפשר לדמיין את שני תתי-אפשרויות - גדולות, אגרסיביות, ב- Nuance אחד, אחד מהלומה נועזת, כמו התרועות המלוות את המעבר של זאוס במרכבתו על פני השמים.

לחלופין, בהתאם לדפוס מלודי, לתאר שלה אסרטיביים מאוד ה -3 וה -4 מחזורים, אבל משתפל ב -5 וה -6 להרכיב רגשית קשת מלודית של מגרש ותחושה דינמית - כמדינתו של המוח הפחידה לחימת אדם מרוב פחד, אך עובר אורח לפגעי מזג האוויר.

בשיאה (במחזור 4 th) אם המנגינה מחויבת מעל הכול (את המרווח לה בבירור צריך לחפש עד שלישי, אך לא נפלו על שישית), אבל הקול של חצים וכוח עוזב אותו. וזה קורה על רקע "מייללת" ביד שמאל (סטייה כרומטית, ניפגש שוב ושוב!), איפה את הדגשים הם לא כל כך באס הרבה מדגיש עד כמה התמיכה של האצבע החמישית לקפוץ מעל מרווח גדול.

{אופציה 2} או, המשך הנושא של "מפיסטו", אתם יכולים לדמיין את השיר המנצח שלו, שבו הוא "מותר ליד התרנגול" (אם נזכור המהות שלה עם קרניים ופרסות, אנו יכולים לומר "לתת עז"). אבל זה לא הפריע לו, הוא לא היה מנסה לשיר כמו קארוזו, העיקר שלו - כדי לבטא מצב של ניצחון שלהם! וזה skachkàh בידו השמאלי, אתה יכול להגיש אותו הקפיצות האדירות והתנועה מהירה סביב הבמה.

הדבר החשוב ביותר - את הגרסה הראשונה, כדי למנוע פיצול של דימויים וחוטי צינור סערה לחתיכות של poltakta (ועל אחת כמה וכמה על הרבע!) - זה כל החורבה. המשחק הזה, כמו מישהו אמר תהום רבה, בוודאי לא bezobràznoy אבל bezòbraznoy - בדיוק! אני חוזר: חושב שצעד בלבד!

בשנת ההתגלמות השנייה, זה לא קריטי ואפשר לחשוב poltakta.

הבא "shestitakt" הקודמת לזו, אך עם bòlshim להט יותר.

{אופציה 1} ברעם מחזורים -14 וה -15 להתפוגג לקראת הופעתו של המחזור ה -16 של חדשות, שקט, לדעתי, ביישן ובאותו טרנטלה נושא זמן שובב, שהבר הראשוני אשר פרוקופייב מושאל המפורסמת מ סן-סנס מ גמר קונצ'רטו לפסנתר 2.

כמו הגשם מתחיל, זה יוצר טיסת הנושא שלה יורדת תמונות תמימות nezlonamerenny טבע, ויש לו לא מפחיד.

עושי הדברים של יד שמאל לא צריכים לטשטש את ההערות הארוכות התקין במחזור 17. יש צורך לשמוע את B're השלישי נרגע, מתהפך השלישי מחדש fa השש העשרה, כאילו לשאול שאלה:

הנה, אנחנו יהיו מאוד לעזור לי דינמיקה חתמה.

ובדיוק צריך להקשיב לאותו מוטיב במידה 19, כאילו התשובה לשאלה ה -17 של טאקט.

הדי הנושא המרהיב של הצינור בברים מ 20 th עד 26 th, סקו, כמו הצל של הכח ליושנה, להפוך גרוטסקי, אם לא דמות קומית. מתוך "רוחות עזות" עזבו נשארו רק הזכרונות - במהלך ה -20 מחזור-לה-לה-סול lyab ב -21 - solb G-F-E. אבל זה יתבטא יותר chromaticism.

עוד רעם רעם מרוחק לסירוגין מעט בברים 21, 23 ו 25, מנסים להפחיד אותנו עם פורטה הפתאומית שלהם, אבל אנחנו צריכים להיות בשום מקרה. אני חושב שזה צד חזק במחזורים האלה, למרות סקו, אתה צריך לקחת את הרגל על ידי רבע, יצירת גל שכזה צלילי, למרות ניסיונות אלה הוא כבר רציני.

{אופציה 2} דרך שונה הכינה עבורנו, "מפיסטופלס". לבישת המסכה הנאה -14 מחזורים -15 וה מתיימר להיות "שלהם", מן השבץ -16 הוא בספורט בכלל, מחול, רוקד טרנטלה. אבל ופשוט נהנה שהוא משועמם, לעשות כיף רע יותר! Modified בנושא גדולתו, סקו, במדד ה- 20 קול הגלום בה - חושב רע. והנה הוא tolknot מישהו, אז להחליף מישהו רגל, וכי יגיע אל הרמפה ומעט לפתוח בפניו את הקהל, כך שהם לא ישכחו, "אחראים!" כל זה יכול להישמע פורט הפתאומי בברי 21, 23 ו 25.

הנה שתי דרכים שונות, אך תיתכן אפשרות שלישית!

{Case 3} ב -14 מחזורים -15, "מפיסטופלס" שלנו מבחין לפתע כי ריקוד עגול מצטרפים משהו אלוהי - ילדה - דק, שביר, עדין, אוורירי "והרשימה עוד ארוכה". הוא מפסיק בהערצה, וחל ב נושא המחזור ה -16 מ סן-סנס שואב במחול, מלא של אלגנטיות וחן. הוא בזמן כלשהו מנשקו, זה Temko ב סקו איבד גדולתה לחלוטין ולחפש מגוחך! הוא היה מרותק, במחזור ה -20 עולה אליה וניסו לרקוד איתה, אבל מתברר מגוחך, מביך, הוא מאבד מעידות הקצב שלה - וזה יכול להישמע פורטה פתאומי בברים 21, 23 ו 25.

אחזור אופצית {1}, אתה יכול לדמיין שאנחנו נמצאים בגן, תחת הסוכה, כך בבהירות ובאופן ישיר להרגיש מה קורה מסביב. בקרבת מקום נמצאים גדולים, עצים יפים, המוכרת לנו מילדות. והנה בגשם פועל באמצעות רוח קלה, בקושי מתנדנד ענפים דקים - זה יכול להישמע הנושא החדש, כמו נבל, חינם ושלווה, הופיע מחזור 29.

במקביל בפיהם של יד שמאל ואת הצמד מאוחר להיות מפותח יותר. חזרה משולשת של נושא זה מהווה את הגל הראשון, עד מחזור ה -35, שבה כל החזקה חדשה מתרחשת ברמה גבוהה יותר ובמחיר קרשנדו, מה שמאפשר לך לחשוב כי הבריזו הופך חזק יותר. עם זאת, כל עוד היא אינה מפרה את המנוחה ואל הנחלה.

הגל השני התחיל את צלילי מחזור ובס ה -37, ועם השמאל, הצמד מתחיל בהדרגה להידמות היללות - הרוח משופרת באופן ניכר, מתחילה להתנדנד ועל ענפים עבים. יש הרבה קרשנדו יותר. טוב זה לא סוף - שובר עם המחזור ה -44 עדיין גדל, מתנודד עצים, ולבסוף, אי אפשר לעמוד, רועמות נופלות (ברי 52-53), וגורמים לצערנו הגדול קשור לעץ נגיעת זכרונות אשר יידון נוסף - בחלק השני. זהו הראשון מבין שלושת האסונות שאנחנו צריכים לשרוד סונטה זו.

אוקטבות בשמאל, כמו להיתקל במכשול, לקפוא על הדומיננטית # -minors ולמדוד 54 פתאום את המנגינה מתחילה לזרום בצורה חלקה מאוד, מושכים אותנו אל מחוץ ברור לכאורה אל -minors # הטרגי באור ו מז'ור המנוח. קולות כל אלה הם כל כך קרובים על המקלדת ... ועד כה הוסר באופיו! אז נראה כי לאחר העיניים ומחשבות מנגינה הזאת מתבצעות רחוקה, אפילו על המציאות - של העבר.

ובמחזור ה -58, סוף סוף, נראה כמו ונוס מקצף הגלים, נושא מרתק, וגם, כך אקספרסיבי כי חסר לי את הדמיון לשמוע שיש משהו מלבד הדוגמה הגדולה ביותר של שירה אהבה ( סלח לי סמכות!). הטמפו הוא חצוי - רבע 76.

זה די דואט האהבה ברור שבו קול אחד (רוב הגברים) מתחיל משפט, ואת קול אחר (כנראה נקבה) קוטע וכמעט גמר את המשפט הזה עד הסוף. עם זאת, אולי זה היה להיפך - זה לא כל כך חשוב. הם לא מתווכחים, לא, זה כמו הצהרת אהבה. אנחנו צריכים להראות שני גוונים שונים אלה של קול. אני מציע ארבעה הצלילים הראשונים, הקול הראשון (מיל מטלות-סי-המייל של האוקטבה השנייה), לנגן בפסנתר ומגע אור וקול שני כדי לשחק על מצו פסנתר, יותר צפופה, מברשת הוספת משקל. מתוך רצון למשוך תשומת לב של המאזין אל כניסת הקול השני, E משחק הצעת אוקטבה E פתק נמוך הדגיש יותר באיחור מעט יחסית (אחד 32th מילולי או 64) העליון. וכדי לשלב אמצעים שני אלה (58 ו -59) במשפט כולו כדי לעזור לי דינמיקה חתמה.

וכך המיית היונים מעל 8 ברים, ואור רוח חמימה של יד השמאל תורמים לאווירה הרומנטית. נושא מחזור ה -66 עובר מצד השמאל הופך יותר אינטנסיבי. ככל הנראה, כפי שקורה לעתים קרובות, האוהבים להתחיל להתווכח, למשל, כי - אחד מהם אוהב ואהבה אשר הוא יותר לנצח.

הנה, הייתי, להיפך, הדגשתי את המנגינה הראשונית, ובה רשימות עם מרגיע כלפי מעלה - בין שאר למען הגיוון, אבל בעיקר בגלל אחד # מלח חצי רוצה להקשיב עד הסוף. Vestѝ בנות שתיים צריכות להיות מובחן כמו במקרה הקודם.

המחלוקת - דבר מסוכן! פחות מ 4 מחזורי שעון כמו הנושא הופיעו הערות של טינה (מידה 70 היא פשוט מינור), ואפילו ממש עד דמעות (מידה 71, כרומטית מבריקה בוכים אינטונציה E-MIB-D בשילוב עם lyab, עושה את דרכו כאילו קטין בריבוע)! הרגע הזה הוא כמו ולהקשיב, ואת הגוון כך שהוא משך את תשומת לבם של המאזינים. ובשביל זה, הייתי מנגן את המקום הזה קצת לרסן את הקצב ואת סוביטו פיאניסימו. אבל הנה קבלו את ההתנצלות, עננים נמסים ודמעות להתפוגג - המטמורפוזה הזאת אנחנו עוקבים שני צעדים.

אל תתבלבל על ידי אירועים ומספר-termism קצר במהלך ספורים ברים - זה בסדר עבור זיכרונות וחלומות, מוכפל תכונות של השפה המוסיקלית.

אחרי צמד דמעות נשמע אוקטבה גבוה (ברים 74-77), הכרה הופך להיות אפילו יותר עדין ושברירי. נראה כי בקרב אידיליות כזה אפילו ציפור מתחילות לשיר אהבה - במחזור ה -78 ההופעה של נושאים חדשים, אפילו קשה להבחין, כך שיתמזג עם מצב הרוח הקודמת.

אולי זה הוא הנושא של שלום ושלווה על פני כדור הארץ. לאחר ארבעה מחזורים זה משתנה מעט, צובר תכונות שיר ערש, אשר, הודות portamento על שני החלקים האחרונים של כל מידה, אם כי משהו אומר עתידות או משפטים, או בהתמדה מבטיח לנו משהו, משכנע אותנו לצלול לתוך העולם של חלומות. או לצלול לתוך האושר ...

עם זאת, גם הוא וגם הנושא של אהבה בעתיד יעברו מטמורפוזה מפחיד.

בינתיים, אין מה לשבור את השתיקה, ואת הנושא של שלום ואושר, הצלחה טעמה כנראה, מוביל באופן בלתי מורגש נושא סופי, שליו (מידה 86), אשר אנו סוף סוף פוגות ואם בהדרגה מכבה את האור בסצנה.

היא בעדינות ומוריד אותנו לגבהים המסחררים על הקרקע (כמו בלון, אוקטבה אחת על מנגינה מוזרה - עד-סי-SIB-lyab סול-פא # ה- יצא-מחדש Reb-up), ואנחנו הולכים לישון בחושך, ו והזמן כמו עצר מלכת עם ritenuto אסאי ב שתי התיבות האחרונות של החלק השני. אציין במאמר מוסגר כי נושא זה יהיה הנושא של קוראל מאוחר, טרנספורמציה נוספת אשר לצלול כל המזועזע.

אלגרו פתאומי tempestoso שביתות כמו ראש גרזן. זה התחיל החלק השלישי. מה זה? הרתיח את הנושא של רוח מהמעגל ה -29? מה המאפיינים שהיא נותנת המלחין - פראי, טורפים, אכזרי, פראי! היא זינקה מעלה מעלה כמו טיל, אבל יחד עם יד שמאל יותר כמו יללה עף הכדור תותח, אשר, נופל, מתפוצץ במחזור אקורד 95. יש צורך לתקוף את פורטיסימו השני קטן וזירוז על נשימה אחת לשחק שני צעדים, ואת ההתרסקות כל בנוצות האקורד האחרון, אשר, כמובן, לא מצליח להתאפק עומס מטורף של שמיניות יחיד - זה לפחות רבע!

בצע את נושא הצינור מציג לנו בבירור עם מחנה צבאי buglers בתרועה את האזעקה. אז אתה רואה את החומר מצולם, שבו המצלמה בוחרת את החצוצרן אחד, ואז עוד אחד, ועוד אחד, ובשנת אמצעי 99-100 שלושתם באותו המכה הזמן - לא ראינו בתוך פרקים כאלה סרט היסטורי. אבל לעתים קרובות יותר - באגדות, סרטים, פרקים של שגרירי מלוכת פגישה או עוזבים ציד. כמו תמיד במוזיקה הזו, לא אמורה skandirovatsya כל צליל.

והנה, בבר 101, יש את התמונה של מכונת מלחמה צמאה דם, סוג של מפלצת, אשר, כמו קטר ענק, שאין לעמוד בפניו צוברת תאוצה. שריקה של קטר (אוקטבה F גדול, הוא בבירור את הביצועים של טרומבון) אינה מגינה מישהו רוצה, הוא לא להזהיר מפני הסכנה, ו פולט קריאת הקרב!

ברקע להתפתל כמה שברי הנושא של אהבה (fa-mi-מחדש fa). או שאולי זה בגלל ניבים "אהבה" יש מאוד, זועמים פתאום, ומשמיעה נהמה עזה, אישר שוב ושוב מעבר בברים 105-106. או שאולי זה בגלל ההד של צרחות ממעמקי הגיהנום. ושוב צפצוף, ולאחר מכן ההד, מתפתח יבבה נוקבת! הסיוט עדיין מגדילה עם עלייה בברים 111-113 sekstakkordami נורא בידו השמאלית, אבל ...

ובכל זאת, נדמה לדימינואנדו מוזר במקום הזה, נמסר על ידי פרוקופייב. הפרדוקס! השפה המוזיקלית מדברת על צוֹלְלוּת נחלש עלייה ומלחין ...

העובדה כי מדובר בטכניקה קולנועית טיפוסית - לעזוב את החדר. אנחנו נראים התרחק הסיוט הזה שוכך קול. טכניקה זו משמשת כאשר צופה מתרשמת נתוני הפרק וצריך לעבור קו סיפור מקביל. לכן agitato במחזור 114 התחלות עם MF, נותנות את האפשרות של המראה חדשה, הצמיחה החדשה של צוֹלְלוּת.

אבל מה הנושא, נראה שזה משהו כמו? ואכן, זהו הנושא של שלום ואושר של החלק השני!

אבל כמה זה השתנה! זה יותר כמו ערעור נלהב: - להתעשת שלך, מה אתה עושה! ואולי גם זה צער וסבל וצעקות הכאב - דאיה מגוון של טריטון B ב F!

כל ארבע המשייכות - והיא נתקלת נושא חדש - אימתני ובלתי-נלאה. אבל זה טרנטלה נושא, כמעט לחלוטין! מטבעו, כאן זה נשמע כמו הנושא של גורל האמיתי!

מרסי לא ניתן לצפות מן המפלצת הזאת, הוא מלווה אקורדים ראשונים עיקשים מצד השמאל ואז יד ימין. אני משוכנע עמוקות כי קיים צורך רק לעמוד בקצב, לשחק יותר משמעותי, במיוחד במחזור אוקטבה הראשון, אחר זה יהיה לטוס בקלילות. הנושא עצמו נשמע צורם, צורם, ויחד עם האקורדים יותר בומבסטי. היא עדיין גוברת וגוברת, ואז הוא הופך יותר ויותר תוקפני ואפילו צווחני. מהראש שלה הוא הופך להיות ממש קשה לנשום ...

שוב, "מושך בחזרה את המצלמה," אנחנו שוב "מתג" ואנחנו שומעים את המראה של נושא שונה, מאוד מוכר ... זהו שוב את הנושא של אהבה ...

רק לכולנו - ועל המבצע ואת הקהל, ואת הנושא עצמו - להסתכל האקלום נשימה (מדד 123), כך Moderato פסנתר דולצ'ה כולנו לא באמת להצליח. אתה יכול לדמיין איך הקול התחתון בוכה, אז את chromaticism, ואז למטה, והחלק העליון מנסה לנחם אותו, ואמרתי כמה מילים טובות.

אבל בהדרגה מגיע הרגעה הינה החזקה השנייה (מדד 128), אפילו יותר כדי להאט את הקצב ואת צוֹלְלוּת, Piu Lento חֶרֶשׁ חֶרֶשׁ dolcissimo, זורם הרבה יותר רגועה, שלווה, אפילו ריחוק. וזה רושם שאנחנו, מבולבלים ומיואשים, מנוהל בבית המקדש בר 132, שם חדש נשמע נושא קוראל נפלא (זוכר -? שהזכרתי אותו קודם). עם זאת, היופי שלה לוקה מבנה כלשהו אינטונציה יורד מוחלטת chromatism בבכי, בגלל מה הדמות שהיא הופכת, אם כי אור (גדול), אבל עצוב.

המחבר להכניס למקום הזה Animato, אשר אינו מספר לנו להאיץ, כמה אנימציה, קדחתני, ולהיפך - מוביל הרחבת יחידת הממדים של מחשבה מוזיקלית - dvuhtaktu שגורם זמן לזרום כמעט כפליים איטי!

אנחנו חוצים את מפתן הכנסייה במקום זה, שבו יש אוקטבות בס קטיפת אורגן (גם על הנושא של אהבה), זורמים מן הצינורות הענקים, שואף למרומים, תחת הכיפה מאוד, ואת הקולות של הילדים הנושאים קוראל המקהלה כהשלמת החגיגיות של המצב. וגם בס מדד 134 כך העמוק שהוא לא רק עוטף אותנו לגמרי, אבל גם חודר עמוק בתוכנו עם הרטט שלו. וזה - הזמן להפסיק, "הדובדבן", "Wonderworks" (כמו בפרק של קסם "רוסלן ולודמילה" של גלינקה), "השיא של" שתיקה, השתטחות ירא שמים השיג מיומנות פנטסטית של המלחין ...

כמו השקט שלפני הסערה. כי אחרי האירוע מוחי מתחיל הטיפוס הכואב אל שיאה של הסונטה כולו. בשנת מחזור 136, שבו פרוקופייב לשים קרשנדו, יש עדיין מקום שקט מאוד - ויש מתחיל בעלייה גולגולתא.

שימו לב עוד בר - החזרה המשולשת שבץ MIB-אפ בס בברים 132-135, 136-139 ו 140-143. זמזום זו נודף ממנה צליל פעמון ענק מרחוק (אל תתפלאו כי בס הם ו orgànom, ואת הפעמון בעת ובעונה אחת - זה חלום), אבל זה גם מעגל קסמים שממנו אנחנו לא מצליחים לצאת מזה זמן רב (אם כי אנחנו חושבים שאנחנו נסיעת מפתחות שונים לחלוטין ( "absolyutniki" לא נחשב!)). ורק המדד 144, שם המלחין לשים alzando, אנחנו סוף סוף להרים את קפיצת א-מלח מראש חמישי, ו לתת פורקן רגשות! מונח alzando, מתורגם כמו "נשגב", "פתוח", הוא עשוי להתפרש במובן פיגורטיבי - "לפרוח", אשר ללא ספק להתרשם פרוקופייב, ולעתים קרובות הם שמשו.

בשנת מחזור 140 שווה con effetto פורטה, ואת הנושא של אהבה, למרות שזה דומה בנייה לתחילת החלק השני, אבל זה לא הסבר עדין שבועה נלהבת, ואת, עם כל מחזור שעון יותר ויותר כמו נדר לנקום קצת עבריין. הייתכן כי הנושא של אהבה היה הנושא של תגמול? ככל הנראה - כן. וזה קורה בגלים בכל שני שעונים, כיוון כלפי מעלה מ בס לשלש. גלים אלה מוזרקים מתח, עולה ולתקוף את האקורדים הראשוניים dvuhtakta הבא. אבל גל dvuhtakte השלישי עולה בכל מחזור והוא תכוף יותר, עם allargando, זה predyktom כדי FFF con elevazione מחזור שעון 146-ה. זהו שיאו של כל העבודה, שנמשך שישה מחזורים פלוס שני מחזורים של קריסה - הוא שני הסונטה.

כאן, בבית FFF, שוב, זה נשמע נושא יפה ועצוב של קוראל, אשר, יחד עם אינדיקציה של המלחין - "נשגב" - יכול להיות מנון מרהיב של אהבה, זה נשמע ליווה ליווי אחר. אבל אקורדים "מייללים" אלה משייכים בכתב-יד השמאל גל ענק, מטפסים ראשונים עם חומרה קיצונית, ולאחר מכן אם מחליק, לא מסוגל להחזיק את הגובה המושגת. לכן, הפרק הוא יותר כמו ביטוי של ייאוש על השאגה התחתונה מקפיא דם, רעש הלהבה ואת רעם מן הקריאות חוטאות. וכאשר אתה רואה שכל זה מייד לאחר השבועה, זה לא אם זה תזכורת של הכיכר של שמימיים או קללה?

אני רוצה להפנות את תשומת הלב לעובדה כי קיים מצב של מעגל קסמים של באס, אבל עכשיו על סובדומיננטה ודומיננטי - D ו- E הערות. וזה לצאת מזה הוא כבר לא אפשרי!

למרבה הפלא, הברים 152-153 - קריסת הפרק, התרסקות, קריסה, הריסה, הרס - פרוקופייב הגה ניואנס נמוך הקודמת. הוא הניח כאן רק שתי פורטה, בניגוד לשלושת בפרק הקודם. ברור, על הפרק המלחין של ייאוש ועונש היה יותר חשוב לו, הוא צירף את החשיבות הגדולה ביותר, ואת התמוטטות, אם כי מפחיד - זה רק תוצאה בלתי נמנעת.

(הוא אמר כי Genrih Gustavovich Neygauz פעם הסביר לתלמידיו וקריסת הבאים של פרק מאחוריו כמה ברים בצורה כזאת: ארון נפל והוא התחיל לרוץ מ מקקים מסתבר, הדימוי הזה היה נגיש ביותר להבנת התלמיד ..)

כמה מילים על קצב. מכיוון שאין זה שופן, אשר לא תמיד הציג תשואה על הקצב המקורי אחרי האטה בתקווה פסנתרן והוא מבין לאן לחזור לכאן אחרי allargando במחזור 145, שיעור לא לחזור אלגרו, מתון מאוד, כמעט אנדנטה. רק צריך לדעת בקצב מאופק כדי למנוע המכניסטי, שעבורם עדיף ליצור כמה גל קצבי-דינמי על שני צעדים, וכתוצאה מכך התעכב תחילה כמה גלים וכן נהיגה במהירות מופרזת מעט לסיומו. וכך בכל dvuhtakte.

מחזור שעון 151-ה האטה נוספת - ritardando - מה שמוביל משותק כמעט לחלוטין. תאונה קורית במסגרות איטית ראינוע - את הרושם נורא יותר!

האקורד האחרון צריך ממש לטלטל, אבל כך mi העליון נשאר צליל במשך זמן רב - קצב איטי, בתוספת משק, ועוד עוד סולו לנצח! את כל מחזור 153-th נשמע על דוושה אחת והוא מוסר בצורה חלקה (כמו חלב מפוזרים של אבק לאחר הפיצוץ, בהתיישבות בהדרגה, חושף את קווי המתאר של הבניין ההרוס), ורק לפני שאתה מרגיש כי מוצקים העליון הנותרים לבד יהיה מספיק כדי להישמע למדוד אחד. ברור כי על הפסנתר ועל הקונצרט פסנתר כנף הפעם יהיה שונה מאוד.

צריך להיות זהיר מאוד, ואם אפשר, לזרום באופן בלתי פוסק מן פתק גוסס לתוך מלח, אותו שקט, "בקושי חי", ולאחר מכן אל fa. כאן הפגר צריך להיות אמין מאוד. כדי לא לאבד פתק, עדיף לא לשחק עם אצבעות קלות, ולהוסיף משקל ידוע ואצבעות צמוד לאט לחץ על המקשים - קרוב לגבול הפעולה של המכניקה. כשאנו משחקים באצבעות קלות, אנו מפקידים את האחריות על המקלדת, שאינה תמיד אידיאלית, אבל האצבעות המתוחות עם עוצמתן העודפת מוסיפות את החסרונות של המקלדת. ואת עוצמת הקול תלויה רק על מהירות של הקשה, אם רק לא לאט מדי, כאשר הפטיש פשוט לא יכול להגיע למחרוזת. לכן, אני תמיד מעדיף אצבעות צמודות באיטיות פיאניסימו.

המשך.