ניתוח בלוק, "מסעדה". כוונות בדיוניות

כל אדם חי בעולם של תקוות, אשליות, הרעיונות בהם הוא מייצר לעצמו. במיוחד משורר, במיוחד כגון אלכסנדר בלוך. אנשים מעולמות שונים עשויים לחפוף, אך הם אינם רשאים לתאם בצורה מושלמת. בדידות שחווים בלוק במסעדה, ניתוח יציגו כיצד מאוד מיוחד, מוזר היחס הגיבור שלו, מי שרוצה לחיות כמו כולם, אבל לא יכול.

זכרונות

זה היה או לא היה זה נשרף ולדחוף השמים, אש שחר שגרם חיוור שבו האורות להתבלט? פעלים שירים בשימוש רק בלשון עבר. כל הזיכרונות של לירית שלו כמו אשליה של רכות ורגישות אשר במידה רבה נוצר על ידי מצלול חזר "L", "H". אבל בתחילת אסוננס "לא", "לא" נשמע בהגייה כמו "לא", "לא". כל זה רק יוצר melodiousness פירסינג מאוד רזה, ארוג בנוסטלגיה.

איפה חריפה בתחושת בדידות?

יחידת גיבור להציב את המסעדה. מופעי הניתוח, והנוכחות שלו בחדר, הצפוף, וגם איזשהו ניכור - זה ליד החלון, ולפיכך, הוא בחוץ. הוא ליד השולחן הוא בבירור אחד, להתבונן בחדר, פוגש חזון שלא מן העולם הזה. הקורא מבין מיד - ילדה הוא לא היה הורה על העברת לתוך כוס גבוהה מלאה שמפניה זהב, שחור עלה כסמל עצב ואהבה. אודות אותה בכינור לשיר. הנערה צעירה, מעודן נשגב. היא גיבור נעלה מייד וללא תנאי. חדר מלא מיד הופך ריק. לכן היא שואבת יחידה. המסעדה (תחתון ניתוח זה) יש רק שתי.

יחד ולחוד

היא הביטה בהתנשאות ששלח סימן הלב. גיבור לירי היה מבולבל, אבל בהתרסה נאחז במבטה. אפילו בתגובה וקד קידה קלה. הנוכחות של העיצורים ב הפעלים "הרימה את המבט ופגשה את" עומדת ביחד, מפגר מעט קורה, ומונעת ממנו באופן מיידי. ואז מקרקר "P" ידגיש חדות ילדה מכוונות, מתחשבות בעת החל אותה הדיילת שלו. אולם ידיה רועדות מעט, תחת הקול המטורף של מוסיקה. היא לא נשארה אדישה להודעה השותקת, ואת הפולחן של היופי שלה. בניגוד הבוז הצעיר ממנה (א נפלאה מטאפורה) אישה נמשכת זר. כדי למנוע חושים שלהם לא מבוקרים, הוא במהירות עזב את המסעדה, כמו ציפור מבוהלת. אור, כמו חלום, זה עובר ליד השולחן, ריח לפיתה של בושם, מתנודד באוויר מסעדה עומד משי תנועה כי בלחש חרדה. שורקות "M" ו "W" לעבור רשרוש של משי. Soft "L" להדגיש את האלגנטיות של מהלכי הגיבורה. כך ממשיך לחסום במסעדה (ניתוח מדבר על זה) להראות פחד מול הבנות פתאום הגיח תחושה ובריחה ממנה. היא פשוט אף פעם לא חוויתי דבר כזה ויצא בחופזה כמו ציפור מחוץ לכלוב.

עין רואה

הגיבור הלירי הוא שוב לבד. החיבור הנשגב אבד, ולא את התקווה לשוב אותו. השיר הזה מספר את יחידת ניתוח הסיפור "המסעדה". למרות שהוא רואה במראה של נופים והסימן לה - ללכת בשבילי, לעצור, שמור על הגב, אל תעזבו אותי משועמם עם הפרשים. אבל הגיבור נשאר ללא תנועה - יש לו גם גאה לאין שיעור, אשר אינו מאפשר לו לזוז, לרוץ, כדי להתעדכן, להתחנן, תוך איבוד פניו. ואם מותר לקדם שרשראות רעשן ריקוד צועני קול צווחני שרים על אהבה, vulgarizing זה. זה משלים את הניתוח "מסעדה" השיר של הבלוק.

דימויים פואטיים

העברת הקלטת סודות גוש - משימה כפויה טובה וגם משימה קשה מאוד. הטקסט של המאמר היה ניסיון קטן כדי לשקף את המאפיינים האישיים של שירה. אבל זה פשוט גדוש גליל עושר מוסיקלי בהיר כשזה נשמע, הודות אילו שירי הבעה אקספרסיבית. אחרי יותר ניתוח פשוט של הפסוק, "במסעדה". היחידה משתמשת כינויים (מאש שחר), השוואה פשוטה (שמים מחווירות שחר צהוב). כל השורות השניות - את האוקסימורון מהממת. אנאפסט, שכתב את השיר, ויצרו ריתם אנד סאונד, הופך את פעולות המעקב של לירית ולהזדהות איתו.

תמונות של נשים המילים של בלוק

עבור יחידים, צעיפים הכהים המוסתרים או מסכות עבור המשי, הטחנה חבוקה בידי צר, כצללית בנשי ערפל או אובך אשר לפי המראה שלהם, מבט, מחווה מטורף. הם נמצאים ברחובות, אבל יותר ויותר בקרב השולחן במסעדה או על במה. זה סוג של יחידת ניתוח השיר "מסעדה". בקצרה, אתה יכול לשאול: "מי השראה למשורר כדי ליצור תמונות שלא מן העולם הזה"? Them, נשים אלה היו כמה. כמאמר המשורר אמר לפני שהוא מת - היו לי שתי נשים, "לובה (אשתו) וכל השאר." אבל לכל, ובעיקר זה השפיע ארבע נשים, היה יחס חרדה, הערצה ותשוקה. מי הם היו? קסניה Sadovskaya כשהוא התאהב ראשון בלהט 16 שנים, ליובוב Mendeleeva, אשתו, הגברת הנחמדה שלו, נטליה Volokhova, שחקנית דרמטית ואהבתי אנדריבה-דלמס, זמרת אופרה. הוא זינק בין הנשים, עדיין לא חזר לאשתו, שהייתה כבר נאמן עד מותו בשנת 1921.