גמא F דיאז מינור: מינים, שלטים, triads, במקביל גדול

כאשר לומדים תלמידי כשרת אוזן כדי להתמודד עם מגוון רחב של קשקשים. אחד מהם - ב F דיאז מינור - יידונו במאמר שלנו. היא גם לא קשה, מכיוון שהוא מכיל את כל שלוש דמויות עם המפתח, בניגוד המאזניים ואת הרצפים, אשר יכול להכיל עד שבע דמויות ראשיות, לא סופר את הכפל חד פעמים השטוחות.

F דיאז מינור: סימנים

גמא היא רצף הקטין הרגיל ביותר, כפי שכבר הוזכר, מכילה רק שלושה תווים בצורה חדה: F, לפני ומלח.

בהתבסס על זה ועל כל הרצף בנוי. לעישון זה כמו פרוצה או FIS-moll # F, זה שמקובל fingerings אקורד ציון או גיטרה.

מעשי טוניק לב F #, סובדומיננטה - סי, דומיננטיים - עד #. שלושת השלבים האלה בנויים ערכה בשלישייה גדולה, אשר תידון בהמשך.

במקביל סרן

כמו כולם, דיאז מינור גמא הוא גדול במקביל. זה - רב סרן. טכניקת קביעת סולם יחסי היא מאוד פשוט. אז, עבור הקטין אמור להיות הסימן האחרון של הדרך לבנות חצי טון. במקרה שלנו - זה חצי טון מ # G, אשר נותן פתק נקי לה.

שתי שיטות ניתן להשתמש כדי לקבוע את הקטין המקביל. הראשונה כוללת בניית השלישי הקטין של טוניק למטה (במקרה שלנו הגיליון הנקי לקבלת F #. השיטה השנייה היא להקיש תווים בשעון השלישי מהימין. זה יהיה רצוי עליון המקביל מינור.

מלחינים רבים לטפל ולתת מענה ל מקש זה. בין הקלאסיקה הרוסית אותם יותר מדי, כי קולות כל הם צליל חם מאוד לאוזן האנושית.

זנים בסולם מינורי

כמו כל סולם מינורי אחר, F דיאז מינור יש שלושה סוגים עיקריים: טבעיים, הרמוניים ומלודיים.

ההבדל בין סוגים אלה gammovyh רצפים הוא כי קטין טבעי קדימה לאחור שחק ללא סימני שינוי.

הטווח ההרמוני בבנייה של קדימה לאחור רצף של צעד שביעי עולה חצי טון (עבור דיאז מינור גמא F להשיג # E).

כפי קטין מלודי, כאשר מנגנים סולם עולה עלה ב חצי טון שלבי VI ו- VII, ולמען downlink - עלייה מתבטלת (עד לסימון המידה לשים בכאר). צעדים כאלה נמצאים D ו- E ל- F # מינור.

אקורדי triads מינור: העקרונות הכלליים של

אם אתה מסתכל על בניית triads אקורדים, העיקרון הכללי הוא, שכאשר אתה יוצר אקורד לאקורד פתק מתווסף לקזז למעלה או למטה. במקרה הפשוט ביותר, זהו טוניק, אוקטבה גבוהה יותר. אבל תלוי בסוג של האקורד, המרווח בין הפתק שממנו הבנייה נעשית, עשוי להיות שונה.

במקרה של הטווח של דיאז מינור, שילוש טוניק מכיל את F # הערות, A # ומעלה. אם זה כך, למשל, בנוי עם טוניק של האוקטבה הראשונה, והוסיף דיאז באוקטבה השנייה ולתת אקורד פשוט.

עבור סובדומיננטה triads מבוסס שזה יהיה שילוב של # הערות B D F, עבור הדומיננטית - עד ה- יצא # # # -hydrochloric. הערה: השלישייה על במת V תמיד מבוססת על הקטין ההרמוני, כמו בשלב זה אחראי על הסאונד האקורד השביעי הדומיננטי, וזה ידוע, VII רמה עולה ידי חץ טון.

באופן כללי, כל האקורדים הקלים בנויים, יש כלל אחד. מההערות הראשיות, ראשון שנבנה שליש קטין, ובדברים הבאים - שליש גדול. אם אתה מסתכל על בניית triads למטה, תוכל להבחין שזה אחד מן הערעורים (כאשר כל אקורד בנוי על הפתקים עם כל העברה הבאה של האוקטבה הקודמת הגבוהה).

מתברר כי השלישייה למטה מן # דיאז טוניק F מספקת -lya # -up שילוב, אבל שתי אוקטבות נמוכות יותר עד הטיפול הסטנדרטי. בבניית מטה ראשונה משתמש למטה הרביעי מושלם, אז שליש עיקרי מתווסף לכך.

במקום אפילוג

אם אתה מסתכל על הסולם מאוד של דיאז מינור, זה מאוד פופולרי בקרב רבים מלחינים ומבצעים, רק משום שהיא תואמת את הסרן המקביל. הדבר נכון במיוחד בקרב גיטריסטים, מאחר שהוא עצמו ממשש סרן מתייחס אקורדים פשוטים לוקח רק שלוש אצבעות על הסריג השני עם ההידוק של המייתרים השניים, שלישיים ורביעיים.

עם דיאז מינור זה קצת יותר מסובך, כי על מנת לחלץ את אקורד תקן נדרש להשתלט על טכניקות Barre.

ליד הפסנתר, סולם מינורי זה, אפילו עם ביצועים במהירות גבוהה של קושי מסוים הוא נתקל.

על השימוש במפתח זה בשיתוף עם עליון מקביל יכול לצטט דוגמאות רבות, אפילו נדנדה בביצוע מוסיקה בסגנון של גלאם או מתכת רכה, על פי רוב מתייחסת בדיוק לתוכניות אלה רצפים המבוססים על אותם. בנוסף, הוא את הטון המתאים גם לגברים וגם לקולות נשים. אין פלא כי בז'אנרים אלה נמצאים רוב היצירות, היא מבוססת על התקן "כיכר איטלקית" (א # גדול, F מינור, ברה מז'ור, מג'ור) גרסותיה.