ציורים של "ארוחת בוקר על הדשא" מאנה "אולימפיה" - הכוכב של מנודים סלון

הגורל שלו הוא מלא סתירות. ציורים של מאנה תיגר המוסר הבורגני, והוא בא כספת למשפחה עשירה, ודעת אביו היה חשוב מאוד. הוא ארוך העתיק יצירות מופת של אמנים גדולים במוזיאון הלובר, ואת מאוד רוצה בסאלון הרשמי, ועבודותיו בהלם חלקות יוצאות דופן משייכות מכחול חופשית.

ביוגרפיה. ההתפתחות המהירה

אדוארד מאנה נולדה בפריז בשנת 1832. האב - פקיד בכיר במשרד המשפטים, האמא - בתו של דיפלומט בולט. הוא קבל כל הזדמנות ללמוד ולהתחיל קריירה מוצקה. אבל מחקרים בבתי ספר ומכללות למטוס יוקרתיים - לא בשבילו. חמש עשר אדוארד מנסה להיכנס לצי הסוחר, נכשלה הולכת לשחות בתוך נער-השירות לנסות לשנה הבאה. הוא מושך הרבה שחיית זמן, מאז ציורים המאנים קרובות כוללים מוטיבים ימיים.

הוא שוב ושוב נכשל בבחינות. האב רואה יצירות בנו מתפטר עצם את העובדה שזה לא יהיה קצין או בורגנות משגשגת. אדוארד הפך תלמיד של ידוע למדי מאסטרים של הכיוון האקדמי של תומס קוטור, לחקור מופת קלסית נופית בערים שונות באירופה, הרבה מזמנו במוזיאון הלובר. אבל הסגנון של היצירות החשובות הראשונות של מאנה הוא לא אוהב את המסורתית.

התערוכה הראשונה

הציג בסאלון של ציור פריז - פירושו לקבל הכרה מקצועית. הוא ביקר חצי מיליון צופים. העבודות שנבחרו על ידי הנציבות, אשר מתמנה במיוחד על ידי הממשלה, להבטיח אמנים ידועים, וכתוצאה מכך, הזמנות והכנסות.

(. 1858-1859 biennium) הציור של מאנה "אבסינת שתיינית" נדחה על ידי השופטים בסאלון, היה יוצא דופן גם נושא מציאותי, האמן הפך מדי בחופשיות עם פרספקטיבת נימות - מושגים מקודשים עבור בית הספר האקדמי.

אבל בשנת 1861, רק שני ציורים מאנה - "דיוקן של ההורים" ו- "gitarero" הציג בסאלון. ההכרה של אנשי מקצוע וחובבי אמנות הייתה חשובה במיוחד עבור אביו של האמן.

"ארוחת בוקר על הדשא"

לקראת התערוכה בשנת 1863 מאנה כתב תמונה מדהימה. הרכב ואת הסיפור הושפעו מדבריו, "בית המשפט של פריז" על ידי רפאל "קונצרט כפרי" ג'ורג'ונה. ראשית, האמן שנקרא הציור "ים", אבל אז זה נקרא "ארוחת בוקר על הדשא". מאן תמונה שהפך לאירוע.

לאינטרנט יש הרבה מקום, אשר ידרוש בעת הקרב, או את השימוש בסיפור המקראי רב-דמות. ואנחנו רואים סצנת פיקניק של שני גברים ושתי נשים, שאחת מהן, ברקע, שטוף האגם. גברים לבושים בחליפות ערבות, שיחה לוהטת עם שני, ולא שמו לב ערוות אישה קוראה מספר. הבגדים שלה נזרקו ברישול על הדשא, הגוף מסנוור תחת האור מול הבהיר, ולא יכולים להימלט ממנו גרימת הנוף מופנה אל הצופה.

כל צופה ראה שלו "ארוחת בוקר על הדשא." ציור מאנה מסתורי. הנוף שמסביב נכתב ללא פרספקטיבה וצללים, כמו הנוף בתיאטרון פרובינציאלי. קוצים הם בבירור לא בקנה מידה עם הסביבה. ציפור יושבת על עמדה כמטרה במטווח, כמו לתמה, לתמה אבל בקיץ? ברור שיש קצת היסטוריה, אך האמן אינו מנסה להסביר את זה, ומשאיר את הצופה לחשוב שלו.

דמויות היו מזעזעים דמיון דיוקן פיקניק לסביבה הספציפית של העם של האמן: אחיו ואחיו-גוסטב פרדיננד Leenhofom. המודל של הנשים גם היה שם - חידון מראן, ותהילה ספציפית, אשר רמז על הצפרדע בפינה השמאלית התחתונה של הציור - סמל של חושניות. השערורייה היתה אדירה.

סלון des מסרב

חבר השופטים של הסלון ב 1863 היה קפדן כתמיד. ציורים מאנים דחו. היצירות חמשת אלפים שהוגשו נבחרו פחות ממחצית, ואמנים התלוננו בפני הקיסר. בדיוק אז נפוליאון השלישי באופן אישי בדק תמונה דחה לא נמצא הרבה הבדל עם המקובל. הוא המליץ לארגן תערוכה אלטרנטיבית. סלון des מסרב ביקר לא צופים פחות רשמי.

ציור מאנה הפכה לסנסציה. היא עריצה, אבל רוב - ביקורת, צחקה עליה, הפרודיה שלה, זה לא היה רק אדיש. זה קורה שוב ב 1865 עם יצירת מופת נוספת מאן.

"אולימפיה"

שוב, האדון היה בהשראת יצירת המופת של העבר. הפעם זה היה "ונרה Urbinskaya" של טיציאן. ונוס מאנה - מראנו חידונים הגוף, הרחק פרופורציות קלאסיות. זה היה שהיא נאלצת להתרעם מבקרים סלון - זוג נאמן סגפנים מכובד. הייתי צריך לשים שוטר, אז הוא מוגן במרקם מטריות זריקות ויריקות.

ונוס החל להיקרא כמו אולימפיה. הציורים של מאנה לעורר אסוציאציה ישירה דור עם קדשת Camelias aux La Dame" רומנה Dyuma." רק למי שלא חשבו על מוסר, יכול ישירות להעריך את האמנות המרהיבה של אדוני ציור, יצירות הבעה, צבעים מעודנים.

מאנה אימפרסיוניסטית

סביב האמן התפתח בהדרגה בחברה של מי תהפוך ההאנשה של התנועה האמנותית המבריקים בציור - האימפרסיוניזם. אדוארד מאנה - אמן שציוריו לא הוצגו בתערוכות עם דגה, רנואר, סזאן. הוא החשיב את עצמו עצמאי של כל האיגודים והאגודות, אבל זה היה ידידותי ועבד יחד עם קלוד מונה ונציגים אחרים של הסגנון.

והכי חשוב, כי הוא שתף את דעותיה על ציור, כאשר העיקרית האמן הופכת את היכולת לראות ולהביע את הגוונים בטבע אדם.